鬓边不是海棠红原著结局。每个故事背后藏着的其实都是作者的价值观与人生观。我现在能够体会，鬓边的结局走到这里，实在不是作者想要吊我们的胃口，而是只能是这样一个结局。商细蕊和程凤台的性格设定决定了他们终将走到这样两难的境地，作者不忍心写下生离死别，却也不甘心妥协让步，所以只能提出一个问题让观众自己选。据说承诺的番外也始终没有兑现，看来这个故事在作者这里恐怕已经满了，到顶了。就像杜七说的那样，好故事是老天爷给的，不是写出来的，改不了。

每个人的人生都是由两个因素界定的，一是意义，也叫存在感，这是人生的基座，一是边界，你的恐惧就是你的心理边界，它决定你能走多远。

意义不是塑造出来的，而是用成本堆砌出来的，是实打实的代价。换句话说，你花费最多时间和精力的事情就是你人生的意义。对于商细蕊来说，戏就是他的人生意义，是他所有存在感的基座，一旦被抽掉了，那建立在这个基座上的所有一切都坍塌了。

正因为如此，在商大哥劝他去找自己的亲身父母，痛心疾首地跟他说“这不是你的命”的时候，他拒绝了。

没法不拒绝，几十年的时间，吃过的苦，戏之于他就是“商细蕊”这三个字的全部，是他所有的底气。尽管他知道二爷从来看中的就不只是他的戏，在耳朵坏了之后也尝试着离开戏，但是当二奶奶正式提出让二爷帮他开个铺子做点小生意的时候，他吓住了。没有了戏，他就成了自己最看不上的拖累二爷的一大家子包袱之一。没有了戏就没有了安全感，他只能拼命霸住二爷，不许他离开自己的视线，但有了戏，他就能对二爷说，你什么都不用做，看着我就行。感情里的平等关系是建立在自己人生的底气之上的，而所有耽美作者追求的就是感情里的绝对平等，没有人成为感情的从属和附庸，没有人需要因为求全感情而变得卑微。

所以在二爷提出让商老板跟自己走的时候，商老板的第一反应就是“那我把外面东西都给你，你留下”。如果这段感情是平等的，那你能让我跟你走，我为什么不能让你留下。商老板内心的倔强和骄傲，让他很难应允二爷，就算二爷拿跑码头当幌子，也不行。

书里面有写到过年商老板去找二爷的一段，我很喜欢。我能感觉到作者写到那里时的纠结，她很想给商老板一个理由，让他能跟二爷走。但是这就是耽美小说的无奈啊，就像书里商大哥拦住商老板时说的那样，今天你是个丫头我就陪你上门讨个说法，但你是个小子你不能这么做。我心里也曾经设想过，说不定商老板愿意放下骄傲跟二爷走呢。但是回过来想，也是不可能。孟小冬可以问杜月笙，我用什么名分跟你去香港？是丫鬟还是女朋友？但商老板不能这样问二爷。耽美世界的情感本来就是凌驾于世俗之上的，不可能用世俗的方法来解决。

基于以上主观和客观的分析，商老板是不可能就这样跟二爷走的。有人说，如果最后二爷的问题变成“要戏还是要二爷”，答案可能会不一样。但是这个问题本身就是不成立的。戏是商老板的意义，而二爷是他的边界。这两者本不是并列的关系。二爷深知这点，才会用自己的性命去激他，帮助他恢复听力。商细蕊的一生都在被生离死别的心理边界束缚着，一旦碰到这个边界就会魔怔。蒋梦萍说的时候，他还只是愤怒。

到了二爷面前，这种愤怒已经升级成了恐惧。从台上摔下来不足以让他害怕，他真正怕的是找不到二爷，打电话也没有消息。我个人觉得，二爷最后苏醒过来，商老板什么也不说就走了，作者想要表达的是他终于战胜了这种恐惧，他的人生边界又向外拓展了。所以二爷最后来向他道别的时候，他才能显得那么从容。至于为什么他又追出去，我觉得这恐怕是作者自己的一点私心吧，想让他成长但又不舍得让他成长。

所以，如果让我自己设计一个合理的HE结局的话。我宁可相信二爷会留下。程凤台就像他的名字一样，一辈子都在承载着他人的幸福，他自己的人生倒显得没什么目标和理想。就算有再多的不得已，家庭，身边的每一个人，他为之付出和牺牲的，都成为了他人生的意义。我觉得二爷如果是一个人，那他会毫不犹豫地留下。但一大家子的安危和幸福在他身上，他不能不管。同样的，他承诺过的商老板，他也不能不管。所以我觉得除非条件不允许，二爷安顿好家庭后一定会再回来的。二爷这种付出型人格，注定得受累一辈子。而商老板呢，嘴上说“我瞧着他都累”，但自己也实在是很忍心让他累的。当然啦，经过与二爷的生离死别的考验，商老板一定是有成长的，这也会让他更懂得如何把握住自己的感情，不再拧巴。

其实，我们每个人的心里都住着一个商细蕊一样的小孩子和一个程凤台似的老灵魂。很多时候我们自己都很难和自己和解，所以这个开放式的结局也是象征着人生无解的困局吧。毕竟人生的底色就是身不由己，就是孤独，就是求而不得。